央視春晚結束后，很多觀眾覺得語言類節目越來越無趣了，

大家又開始懷念那些曾經在春晚上發光發熱的喜劇演員，陳佩斯與朱時茂這對搭檔就是其中之一，

《吃面條》等表演至今仍有很多觀眾回看地津津有味，

可惜後來他與央台產生分歧，從此退出了春晚，直到2020年才重新出現在央台，

這中間到底發生了什麼？他們究竟為什麼離開？

1.

陳佩斯的出身并不普通，父親是著名表演藝術家陳強。

1950年，陳強在布達佩斯進行演出，與此同時他家大兒子在吉林長春出生，因此被取名為陳布達。

4年后，二小子出生，就順勢取了佩斯這個名字。

作為那時候的「星二代」，陳佩斯是很驕傲的，

小孩子很崇拜自己的父親，就會下意識的模仿，加上有一些天賦在身上，他總能逗樂同學們，

用五彩繽紛來形容自己的屁，用豆花的味道比擬它，瞬間就讓課堂歡樂起來。

陳佩斯那時候也只是崇拜著自己的父親，對表演這件事有一點興趣罷了。

可直到15歲的那一天，父親因為將黃世仁和南霸天等大反派演繹的出神入化，被當成了徹底的壞人，當父親被打的血肉模糊地回家時， 陳佩斯就對這件事充滿了反感。

家中遭逢變故，他前往了內蒙古建設兵團，一待就是4年，

15歲的少年原本沒有干過什麼重活，可在那里，不服輸的陳佩斯硬是咬著牙搬磚，

就在這樣一天一天的磨練下，少年好像重新認識了這個世界，

不只有城里每天衣著光鮮的人， 還有身邊這群扎根在土里， 每天面對黃沙為生存拼搏的人，

他們每天都在為生計發愁，但熱情淳樸，一點點高興的事情都能令他們展顏。

這4年的生活給陳佩斯帶來了很深的影響，也為他以后的創作提供了許多靈感。

離開那里后，陳佩斯在父親的幫助下進入了八一電影制片廠，開始了與演員結緣的一生。

後來陳佩斯在采訪中回憶： 「那時也不是喜歡這一行，但妳沒有別的選擇，就只能靠這個謀生。」

內蒙古建設兵團老照片

之后的幾年，陳佩斯安安穩穩地工作，也逐漸有點喜歡上了這份工作，

他還是會時常回想起曾經在內蒙古的那些日子，會想起那些可愛的人，

然后就會忍不住拿起筆，寫下曾經逗笑他們的話，來了靈感會再添幾句，就這樣度過了無數的夜晚，直到朱時茂的到來。

朱時茂比陳佩斯晚幾年進廠，但他卻偶然間發現了陳佩斯的創作，當時就眼前一亮，

之后，兩人就著這個本子談論了起來，越聊越投機，很快就成為了好朋友，之后又成為了好搭檔。

2.

跟朱時茂成為搭檔之后，兩人一起創作，一起演出，一起走穴，

陳佩斯也在這其中真正的喜歡上了這個行業，

有一次，他們在哈爾濱表演自己創作的本子《考演員》時，被路過的黃一鶴看見了，

完整地看完了他們的表演，看著他們將觀眾逗得哈哈直樂，

就上前介紹身份，說自己是春晚的導演， 希望他們能夠參與1984年的央視春晚。

這樣的事情兩人已經遇到過不少，所以并沒有非常動心，

只是禮貌地婉拒了對方，但是挨不住黃一鶴的幾番邀請，還是同意了演出，

因為擔心最后的演出效果，他們提前請來了國家體委的運動員們，讓他們當觀眾進行彩排。

效果出乎意料的好，陳佩斯和朱時茂將他們逗的滿地打滾，

表演的兩個人對這個效果都很滿意，也在他們的笑聲中，得到了滿足。

卻并不能令春晚的其他負責人滿意，他們覺得這是一年一度的晚會，

如果妳們把所有的觀眾都逗到失控，那豈不是一切都亂套了。

最后，他們的節目進入待定，陳佩斯和朱時茂只能進行等待。

這一等就等到了上台前，陳佩斯是在無法忍受這樣的對待，賭氣似的拉著朱時茂： 「咱們走，不上了！」

還是朱時茂拉住了他 ：「都已經等到現在了，也不差這一會兒半會兒。」

最后還是導演黃一鶴力排眾議讓他們上了節目。

并在他們上台前反復叮囑：「相信妳們一定能表演好。如果妳們有了什麼情況，我可就出事了。」

然后工作人員問： 「妳們這個節目形式之前沒有見過，它叫什麼？我好讓主持人介紹。」

陳佩斯和朱時茂對視一眼，最后說： 「叫小品。」

此前，根本沒有小品這種稱呼，是陳佩斯和朱時茂將這種形式帶上了大舞台，并起了小品這個稱呼。

3.

1984年，他們將25分鐘的《吃面條》刪減了一半，搬上了春晚的舞台，也從此開始了小品風靡的時代。

陳佩斯一直堅持著講小市民的故事，他想讓他們也能在繁重的工作和乏味的生活中體驗到身邊的快樂，然后自己主動去發現身邊的美好，樂樂呵呵地過日子。

不論是《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》，都懷著這樣的創作目的，

甚至《主角與配角》就是兩個人吵架的時候創作出來的。

一句「憑什麼妳就是主角，我就是配角」惹起了火氣，

「妳管得了我，還管得了觀眾愛看誰」就這樣脫口而出，創作靈感就這樣迸發，

兩個人也顧不上吵架了，又重新和和氣氣的擠在一起寫稿子。

這件事被分享出來時令很多觀眾哭笑不得。

但他們的作品就是從生活出發，接地氣又有自己的思想在里面。

但在這個過程中， 陳佩斯發現，如果一直在這個舞台走下去，自己就不會走的很長遠。

因為春晚帶給人的壓力太大了，如果是平時，他們有很多時間耐心地慢慢地磨一個本子。

但是在春晚，只能用三個月的時間準備， 他經常在那段時間里整宿整宿的睡不著覺。

而且， 因為要配合整個晚會的主題，個人作品會受到很大的限制。

陳佩斯曾幾次提出用電影蒙太奇的手法將作品展現出來，但最后都被駁回。

他覺得這樣很難受，明明知道這個作品可以有更好的展現方式，卻只能退而求其次。

但這些都只是導火索，最后點燃這個導火索的，是那一場官司。

在1997年，陳佩斯和朱時茂就在市場上看到了自己小品演出的光碟，

之前他們并沒有收到任何這樣的消息，兩人合計了一下就拿著東西去找負責人對峙，

然后得到了道歉，他們也將此事揭過，卻沒想到，兩年后再次看到了這些東西。

只是這一次，對方的態度非常強勢。

本來就已經到極限的陳佩斯，選擇了與他們對簿公堂。

在朱時茂猶豫時，他還開玩笑： 「反正他們已經對我們說過那麼多次不可以，咱說一次也沒啥。」

後來在易立競的采訪中，被問到：「當時為什麼一定要選擇這種方式？」時，

他回答：「 因為這個世界需要規矩，不然就亂了。」

最后兩人勝訴，對方需要賠付33萬，但陳佩斯與朱時茂卻幾乎消失在觀眾的視野里。

那時有了很多他們是被封殺的傳言，但那些也只是傳言。

事實上，是陳佩斯對曾經的生活厭倦了，也對自己的表演有了一些困惑。

所以他沉寂了一段時間， 安安靜靜地品味生活、享受生活。

這段時間也讓他對表演有了更深刻的理解，然后總結了自己的經驗，創作出了《陽台》。

4.

那時候話劇在國內還沒有什麼市場，也就是說，在開創了小品這一演出形式之后，

陳佩斯又憑借《陽台》、《托兒》將話劇市場打開了。

害怕沒有人看，他們幾乎做好了血本無歸的打算，

但是最終的演出效果卻出奇的好，場場爆滿，幾乎座無虛席。

僅僅30場演出，他們就回了本，陳佩斯回憶是說，那一場含著淚謝的幕。

陳佩斯回憶《托兒》創作靈感

此后，他就扎根在了話劇舞台，他享受那種精心準備的包袱丟出去，觀眾給予了熱烈的歡笑和掌聲的感覺。

2004年，他們也收到了央台春晚的邀請，但是他以要排話劇沒有時間拒絕了。

七年后，他再次婉拒了他們的邀請，不因為別的什麼， 只是他找到了真正讓自己享受的舞台，

在那里，他能用自己想到的最好的方式呈現自己的作品，能收到觀眾最真實的反饋，

沒有那些他討厭的事情，只有真誠的表演和真摯的反應。

直到2020年，他接下了央台綜藝《金牌喜劇班》，才時隔老師22年再次出現在央台觀眾的視野，

他也沒有什麼別的想法，就是想 看到更多的喜劇好苗子出現在舞台上， 培養好年輕這一代，

所以有很多觀眾說他的很多點評都聽不懂，

因為他不是在點評，而是在盡自己所能將知識教給孩子們，希望他們能成長起來。

這麼多年來，陳佩斯始終穿著老布鞋，讓自己處在最舒服的狀態，

他也從不承認自己是「小品王」，而說自己是「手藝人」，

一心一意地打磨自己的作品，鍛煉自己的手藝，為這個時代留下些什麼，就滿足了。